2006年，國家藝術(shù)院團在大力開拓演出市場的同時，堅持公益性演出，以“高雅藝術(shù)進校園活動”和“三下鄉(xiāng)”的演出方式，將高水準的藝術(shù)表演送到了大學校園與邊遠農(nóng)村。國家級藝術(shù)表演團體的主力陣容，經(jīng)過千錘百煉的經(jīng)典演出劇目，在近百所高校和30多萬名基層觀眾中產(chǎn)生了強烈的反響。在市場經(jīng)濟不斷發(fā)展并逐步完善、文藝舞臺日益豐富多彩、流行娛樂方式五花八門的今天，國家藝術(shù)院團以一流的演出水準和公益性演出的方式，凸顯出自身的作用。

    高雅藝術(shù)走進校園走入基層

    高雅藝術(shù)走進校園、走入基層是文藝院團多年堅持的傳統(tǒng)，取得了有目共睹的成績。2006年9月，經(jīng)過長時間的醞釀和籌劃，在教育部、文化部、財政部三部委的共同努力下，“2006年高雅藝術(shù)進校園活動”進入實施階段。

    中國京劇院150余位演職員輾轉(zhuǎn)6000多公里路程，奔赴四川大學、武漢工程大學等16所大學，舉辦了16場演出、16場講座，召開兩次座談會、一次新聞報告會，所到之處無不受到師生們的熱烈歡迎，也得到了各地媒體的熱情追捧。

    中央歌劇院21天時間里分別在杭州、武漢、重慶和成都4個城市的18所高校演出19場。整臺音樂會以《卡門》和《茶花女》中最膾炙人口的唱段為主線，全面介紹了歌劇的劇情、歌劇展開故事的藝術(shù)創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，么紅、馬梅、黃麗莉、柳紅玲、杜吉剛、王豐、李兵、賀磊明、王立民等一批優(yōu)秀歌唱家?guī)淼拿篮盟囆g(shù)，讓莘莘學子們深深地陶醉。

    中央民族樂團一行80余人分別在遼寧、江蘇、重慶3個省、市的15所高校舉行了15場大型民族音樂會，5萬多名師生現(xiàn)場觀看了演出，所有的學校都對音樂會進行了現(xiàn)場直播，通過學校閉路電視觀看演出的師生不計其數(shù)。無論是充滿民族特色的《春節(jié)序曲》、《牧民新歌》，還是現(xiàn)代風格的《新編十面埋伏》、《石板腰鼓》，獲得了一次次熱烈的掌聲。

    國家話劇院帶著《青春禁忌游戲》和《哥本哈根》在蘭州、西安、重慶的5所高校演出15場；中央民族歌舞團在廈門演出了4場特具風情的民族歌舞《請你跟我一起來》；中國兒藝在南京和蘭州演出了6場《韶山出了個毛澤東》；中國交響樂團、中國歌劇舞劇院、中國東方歌舞團……1200多名文藝工作者在3個月內(nèi)奔赴14個城市的近百所高校，免費為十幾萬大學生奉獻了100多場高雅藝術(shù)演出。

    與此同時，受中宣部、文化部委派，中國京劇院、中國歌劇舞劇院、中央歌劇院分別赴東北老工業(yè)基地、貴州省、云南省進行“三下鄉(xiāng)”慰問演出，在為期兩個月的時間里，在工廠空地、學校操場、街心廣場等普通百姓聚集的地方，為30多萬名觀眾送去了豐富多彩的節(jié)目。當看完中國歌劇舞劇院的演出后，來自貴州省荔波這個當年紅軍駐扎過的布依村寨的姚老漢激動地說：“天氣這么寒冷，他們穿著單薄的衣服，連續(xù)給我們表演近4個小時，為人民服務的寶貴精神，還在代代相傳?。　?/p>

    樹立國家院團的藝術(shù)品牌

    無需諱言，在各種文化娛樂方式越來越豐富的今天，舞臺演出早已不是最重要的文化消費方式。特別是電影、電視、網(wǎng)絡等各種文化與傳播方式的普及，使人們的欣賞習慣和欣賞水平有了很大變化。但是，高雅藝術(shù)的魅力、舞臺藝術(shù)的獨特觀賞方式，是其他文化娛樂所不能取代的。無論是身處大學校園的師生，還是邊遠地區(qū)的普通百姓，他們都渴望欣賞到高雅藝術(shù)，特別是國家級藝術(shù)表演團體的一流演出。這，正是高雅藝術(shù)進校園、下基層取得成功的重要基礎(chǔ)，而三部委的高度重視，是這次“高雅藝術(shù)進校園活動”取得成功的保障。

    為了讓師生們與京劇藝術(shù)更加貼近，中國京劇院選擇了一批適合學生們欣賞的京劇優(yōu)秀折子戲、紅色經(jīng)典演唱會和近年來新創(chuàng)作并獲得諸多獎項的劇節(jié)目，如傳統(tǒng)戲《鎖麟囊》、《拾玉鐲》、《鬧天宮》、《八仙過海》，現(xiàn)代戲《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》選段，《紅色經(jīng)典》演唱會以及新創(chuàng)作的《圖蘭朵公主》等。演員陣容包括于魁智、李勝素、李海燕、江其虎、管波、鄧敏、黃炳強、魏積軍等，還特別邀請了老藝術(shù)家李長春、安云武、陳俊杰等，近20位一級演員組成的強大陣容，讓觀眾欣賞到了中國京劇院的最高藝術(shù)表演水平。中央民族歌舞團專門設計了針對大學生的演出方案，以少數(shù)民族生存環(huán)境為背景，結(jié)合各民族性格和原生態(tài)歌舞特色，并加入了許多時尚元素，演繹、體現(xiàn)了各少數(shù)民族的生活勞動場景。中央芭蕾舞團在天津、北京兩地的高校舉辦的10場演出，先是由主持人簡短講解芭蕾的基本知識和中國芭蕾的發(fā)展歷史，再由芭蕾大師徐剛、張華芳輪流主持課堂訓練表演部分，將演員們平日里堅持不懈的基礎(chǔ)訓練展示在舞臺上，一下子拉近了師生們與芭蕾舞這一高雅藝術(shù)形式的距離。隨后的《大紅燈籠高高掛》片斷、《紅色娘子軍》片斷，《卡門》雙人舞，《天鵝湖》中的西班牙舞，現(xiàn)代舞《透》、《回憶》……從古典芭蕾到現(xiàn)代芭蕾，涵蓋了中芭近年來最高水平的節(jié)目?！爱斖砜戳搜莩?，好棒，突然愛上了芭蕾，愛上了中芭！”學生們在博客上的留言，表達了大學生們的共同心聲；為了使演出獲得最好的效果，各大學都非常配合，將音樂會的主要演出劇目、演員通過網(wǎng)站、宣傳欄告知學生們，有的學校還通過閉路電視轉(zhuǎn)播演出實況；每場演出前，各院團都安排了相應的講解，對大學生們進行高雅藝術(shù)知識的普及和欣賞的介紹，不少場次的演出還有互動環(huán)節(jié)，吸引了大學生參與的興趣，使演出獲得了最佳效果。

    對每年都要進行的“三下鄉(xiāng)”活動，國家藝術(shù)院團也拿出了最好的水平。中國京劇院派出了李世濟、劉長瑜、李長春、張建國等19位一級演員，送上了《龍鳳呈祥》、《紅燈記》、《杜鵑山》等觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典唱段；中國歌劇舞劇院創(chuàng)排了大型開場歌舞《開門紅》，盧秀梅、王振通、孫學翔、于海燕、莫小鳳、大兵都帶來了大家熟悉的代表劇目；中央歌劇院么紅、馬梅、劉珊、王豐、王立民、宋學偉等組成了最強陣容，樂隊指揮則由劇院音樂總監(jiān)余峰和高偉春擔任。

    國家院團的主力陣容、精挑細選的經(jīng)典劇目，使走進劇場的大學生們領(lǐng)略了高雅藝術(shù)的無窮魅力，也讓許多基層百姓近距離看到了國家級院團的演出。大學生們紛紛在博客上寫下了熱情洋溢的感言，而“三下鄉(xiāng)”演出現(xiàn)場感人的氣氛讓演員們久久不能忘懷。

    公益性演出的深層思考

    這些年，隨著文藝體制改革的不斷深入，各藝術(shù)表演團體積極開拓演出市場，適應市場經(jīng)濟規(guī)律，在演出場次、演出收入上狠下功夫。2006年，國家藝術(shù)院團演出總場次達到了1700場，演出總收入突破了1.2億元。與此同時，國家院團始終堅持社會效益優(yōu)先的觀念與思路，在演出市場與公益性演出兩方面確立了自己的地位與形象。

    作為國家藝術(shù)院團，她存在的價值絕不僅僅在于將全部目標放在市場經(jīng)濟效益上，其示范性、導向性，創(chuàng)作優(yōu)秀劇目、培養(yǎng)優(yōu)秀人才，以及最終為大多數(shù)老百姓服務的目標，決定了國家級院團始終要將社會效益與經(jīng)濟效益放在重要位置。隨著民營藝術(shù)表演團體雨后春筍般出現(xiàn)，國家院團在數(shù)量上不是最多的，但在質(zhì)量上卻必須是最高的；其在市場上演出的場次不可能最多，但影響力應該是巨大的；其不以經(jīng)濟營利作為唯一目的，但在百姓心目中的地位應當是最高的，并應當以高水準、高質(zhì)量的藝術(shù)創(chuàng)造，以代表時代最高藝術(shù)成就的演出劇目，起到主流作用。

    2006年的“高雅藝術(shù)進校園活動”和“三下鄉(xiāng)”活動所取得的突出成績，帶給我們許多進一步的思考。無論是進校園活動，還是“三下鄉(xiāng)”慰問，都是免費的演出形式。以高雅藝術(shù)進校園活動來說，是一次跨行業(yè)、跨部門、跨級次資源的整合。國家財政撥付專項資金1800萬元，平均單場補貼約11萬元。由政府購買文藝院團的演出服務，免費提供給大學生，將經(jīng)典的高雅藝術(shù)普及進入校園，營造健康向上的校園文化環(huán)境，引導青年觀眾培養(yǎng)高雅的審美情趣和正確的審美觀念；另一方面，對國家藝術(shù)院團的扶持方式進行改變，從單純的經(jīng)濟扶持到采取政府購買服務的方式，院團多演多得、少演少得、不演不得，引入績效考核的概念，有利于文藝團體進一步面向市場、面向觀眾，達到社會效益與經(jīng)濟效益的雙豐收。

    進一步思考公益性演出的話題，在政府轉(zhuǎn)變機制、文化體制改變不斷走向深入的今天，是不是還可能由政府直接向社會購買除國家院團之外的高水平演出，作為公益性演出，提供給大學校園或老少邊窮地區(qū)？也就是說，只要是老百姓真正喜聞樂見的精神產(chǎn)品，不管它是由國家院團還是民營單位所創(chuàng)造，都可以納入到政府購買的范圍，公開招投標，進行公平競爭，一方面以公益性演出保證普通百姓特別是老少邊窮地區(qū)觀眾的文化權(quán)益，另一方面也利用市場經(jīng)濟規(guī)律優(yōu)勝劣汰，在競爭中不斷提高藝術(shù)表演團體的總體水平？也許還有許多許多問題值得我們思考。